侠之大者 关于武侠题材的音乐

　　中国音乐发展至今日，出现了一种比较特别的音乐题材——武侠音乐。武侠音乐是一种以武侠影视或武侠游戏为载体的音乐题材，他起源于中国传统音乐，又部分吸收了新民乐的创作手法，与新民乐界限也不明显。他的特点是：依托于武侠文化而产生的深具中国传统色彩的音乐，这种音乐随着武侠生活的变化而变化多端，将中华传统音乐提高到了一个前所未有的高度。

　　早在20世纪70年代，港台武侠剧集掀起的时候，就出现了武侠音乐的萌芽。当时的武侠剧集多采用传统的传统的二胡﹑琵琶等曲目作为配乐，而此时也出现了顾嘉辉﹑黄沾等人为武侠剧集制作的主题歌﹑插曲。

　　经过大约20年的发展，到了20世纪90年代初，武侠剧集已经在香港遍地开花，一系列经典的武侠电影如：黄飞鸿系列﹑倩女幽魂系列﹑东方不败系列等等如雨后春笋般出现。其中随之而来的就是一系列武侠音乐了，出现了一系列优秀的武侠歌曲和武侠配乐，也早就了一系列的武侠音乐艺术家，像：武侠配乐的开创者胡伟立，武侠歌曲的宗师“辉黄”（顾嘉辉﹑黄沾）组合，另外，还有陈勋奇﹑雷颂德﹑鲍比达﹑袁卓凡﹑黎小田﹑赵季平﹑张宏光等等。而在这些数量宏大的电影之中，其配乐对后世产生深远有：胡伟立的《太极张三丰》《醉拳II》《东方不败之风云再起》，袁卓凡的《东方不败》，黄霑和鲍比达的《情定少林寺》，陈勋奇的《东邪西毒》，雷颂德和黄霑的《青蛇》。

　　在香港电影的大风暴之下，港台以及新加坡终于在90年代中后期掀起了武侠电视剧和武侠单击游戏的风暴，其中的TVB、ATV、TTV（台湾电视公司）、CTS（中华电视公司）甚至海外新加坡的电视台等等，都制作了数量庞大的武侠电视剧。由于武侠配乐供不应求，配乐的引用就产生了，起初是对香港武侠电影配乐的引用，接着就又将新民乐﹑大陆电影配乐﹑部分武侠游戏音乐﹑日本动漫配乐﹑日本纪录片配乐﹑新世纪音乐﹑甚至部分欧美配乐中富含中华古典风味的音乐也都引用到了武侠剧中。在这期间，诞生了武侠剧配乐的神作TVB1995《神雕侠侣》和TVB1997《天龙八部》，这两部剧配乐都高达80首以上，而且其中更是出现了《故乡的原风景》、《西天取经路遥遥》、《阿朱之死》等经典。另外，还有《包青天》、《新白娘子传奇》、《戏说乾隆》更是配乐的经典代表作。

　　90年代中后期，武侠剧音乐迅猛发展的同时，武侠游戏也开始进入人们的生活，一系列的武侠游戏音乐开始受到人们的关注。其中音乐最富盛名的当属《仙剑奇侠传》、《轩辕剑》、《武林群侠传》、《金庸群侠传》、《剑侠情缘》了。其中名曲有《蝶恋》、《余情幽梦》、《回梦游仙》、《挥剑问情》、《三个人的时光》、《竹苑情歌》。

　　随着人类进入21世纪，又有一大批的音乐家加入到了武侠音乐的创作中来了，例如：麦振鸿﹑谭盾﹑王备﹑罗坚﹑金培达﹑黄英华﹑周志华﹑陈光荣﹑阿轮﹑黃建秦﹑孙敬凡。此时配乐引用的历史也已经一去不复返，原创的作品逐渐受到人们的尊重。这期间，在香港，武侠电影已经没落，但是武侠剧却任然有巨大的生命力，其中TVB2001年的《倚天屠龙记》和《寻秦记》也再创辉煌，其中配乐的艺术表现力也达到了前所未有的高度。在台湾，霹雳布袋戏兴起，霹雳配乐更是以惊人的数量﹑速度﹑质量表现在人们面前，其中创造出《金子陵》、《素还真》、《云涛梦笔》、《羽獍弦歌》、《玲珑玉磐心 识玲珑》等优秀的曲目。在大陆，最令人瞩目的要数麦振鸿为上海唐人公司剧集制作的音乐了，包括《天地传说之鱼美人》、《仙剑奇侠传》、《聊斋志异》、《少年杨家将》、《仙剑奇侠传三》，其中最富盛名的当然要数《仙剑奇侠传》里的《莫失莫忘》和《仙剑奇侠传三》里的《雪见-落入凡尘》了。

　　21世纪，在武侠剧集迅猛发展的同时，武侠网游也以惊人的速度发展了起来。诞生了小旭、月之门、喜糖、阿鲲、老金、白芍等游戏音乐制作室，这些武侠游戏音乐表现出浓浓的中华古典风味，而这些作者很多都不是毕业于艺术院校，是在令人深思！其中，小旭的《诛仙》、《蜀山》、《水浒Q传》，月之门的《剑侠情缘网络版3》、《封神榜2》、《大唐无双》，喜糖的《天龙八部》、《刀剑英雄》，阿鲲的《封神榜(部分)》、《剑侠情缘网络版2》、《星尘传说》，老金的《剑仙》、《寻仙》、《血战上海滩》，白芍的《赵云传》、《月影传说》、《大话西游》、《梦幻西游》等等。可谓门派林立，武侠音乐也达到了繁荣昌盛的局面。

　　武侠音乐大多源自于中国风的新世纪音乐，像神思者《海上丝路三部曲》、吕秀龄《情咒》、温金龙《窃窃私语》、风潮唱片的很多音乐作品等等，全都被武侠影视和武侠游戏引用无数。在这种深具民族凝聚力的音乐题材影响下，是否会形成中国新世纪音乐富有特色的一个类别？对中国新世纪音乐会不会起到重大的推动作用呢？